其实是一部关于争夺故事讲述者话语权的故事，虽然先有中文版，但在被剧透的情况下，日版还是很有可看性。放大的蝉鸣声和温柔的音乐下，其实是个特别残忍的故事，那些被忽略的，总是成不了别人人生的主角的人，不要沦落到太顾影自怜就好。

丰川悦司那个前夫的角色丰满了很多，坐在酒馆里一席话，隐隐约约透出来的像是作者对书写人的能力，以及这样似乎纯粹温情简单意图的不信任。这样奇怪的游离在整个主线展现出的积极情感之外的情绪，在结尾广濑铃和神木的信中再次浮现出来。滤掉抒情的音乐，我们不禁要问，未咲之后人生里那些遭遇和结局又怎样算呢？是否眼前这样大家一齐向前看的充满理想主义的信念就够了？在蕴含希望的结尾透出带有丝丝凉意的黑暗底色，岩井抽掉中国版的环境描绘，无关情节以后，这种主题涌动得更加明显了。在这之外我很感动的两个点仍然来自《情书》和《四月物语》的旧模式：伸手握住学长的手一刹那松隆子少女般的激动（日版裕里选角真好，她比周迅贴近人物特质多了），以及广濑铃突然认出福山雅治的一瞬，母亲的灵魂那时好像跨过重重阻碍和记忆的迷雾降临在她身上一样。

学生时代所有憧憬梦想皆会幻灭，把人生巅峰的发言稿当做最后一封信，何其可悲；中日两版一对比，足以看出中方题材审查和本土化要求对作品的伤害；日版松隆子完全轻喜剧风的表演也碾压了中版里抢戏的周迅；PS：庵野秀明和岩井俊二总喜欢跑到对方的电影里当演员嘛，私下是好朋友？

淡淡追溯的青春故事在有点泛黄的日光下变得逐渐清晰 得不到的一生所爱是所有童话里最美好的存在

真是有够……无聊的