
《大侠胡金铨》将分为两集上映: 第一部曲——《先知曾经来过》:以编年史的方式逐部介绍胡导演的经典电影,让观众感受他的电影魅力,并透过重要学者及影评人们解析电影美学,再加上和胡导演合作过的重量级影人如徐枫、郑佩佩、王童、徐克、吴宇森、洪金宝等,一一分享当时的回忆与细节,逐步揭露胡导演的电影方法、美学风格,和他投入艺术之风范与疯魔行径。 第二部曲——《断肠人在天涯》:细说从头讲述胡金铨飘泊一生无以为家的宿命,从北京、台湾、香港到美国,这样的宿命如何反映在他的作品之中,如何影响他的艺术生命轨迹。尤其在他晚年仍努力企图创作拍片,却一直壮志未酬的岁月,并非大家所想像风光。他是个创造时代的人,也是个在大时代翻转中,时不予我的孤独英雄。 片中并透过胡金铨一手栽培,也是《龙门客栈》《侠女》男主角石隽的脚步,重返当年拍摄场景,让镜头仿佛穿越时空,闪回当年的点点滴滴。侠...
由于素材庞大且涵盖胡金铨的电影生涯与私人生活两个维度,导演林靖杰选择将其拆分为两部曲。这种安排旨在避免信息过载,让观众能分别聚焦于“大师的艺术”与“凡人的挣扎”。虽然部分观众觉得割裂,但也有人认为这种结构更像一部传记电影的双幕剧,增强了叙事张力与情感层次。
王方正说到葬礼时一些人不让陪伴胡晚年的小榆参加,说着说着他点生气了。“干什么,都不能讲,you should be happy for the guy!” 这是真的替胡想。
多么珍贵的题材与访谈,多么糟糕的拍摄方式~刻意渲染煽情的手法多少让人感觉不适:比如导演频繁引用胡导的文字、手迹、照片甚至模糊的无声影像等,但声音素材几乎排除在外。这颇具违和感的操作意味着什么?以为导演在有意拒绝赋予“胡金铨”以肉身,不让“大侠”落入凡尘。而这种神化化的诱导,不更加遮蔽了胡导对于华语电影的价值吗。
拍人拍出了那股魂。一位投身「古装动作片」的艺术家的思想矛盾,在风中奔跑,不见来时路。先行者不可或缺,但命定挫败,后人离这境界依然遥远……
上集跟着石隽重走戏中路 下集伴着华工血泪史诉遗憾与追思 时过境迁 唯留下的作品依旧鲜活
纪录片手法来说实在没啥好说的,档案价值也不是特别高,纯港台影人的视角,缺乏国际视野以及电影内部具备一定高度的理论总结。看片过程中的一个发散性感想是,胡金铨没有走到黑泽明、约翰福特、莱昂内一样级别的导演,可能并不完全是他个人的问题,而是为古典中国文化美学/机制所限所致。胡金铨在戏曲艺术中挖掘出了可贵的电影性(稍许加入了一点日本武士片的场面调度手法),但如果完全依托于戏曲,也是不可能走远,胡金铨八十年代以后的困境就在这里。
更新至中
第7集
第6集完结
第10集完结
HD中字
HD