No.9984。7th PYIFF-卧虎评审团奖，前入围2023戛纳影评人周-开幕片。片头小女孩配眼镜一场戏就决定了全片的摄影风格是孩童视角的近景特写，这种结构性的设计令人赞叹；两场游泳戏的触感影像拍法也是很有新意。当然最精妙的一笔还要数结尾小女孩一回头那个精确至极的剪辑点，实在是回味无穷，看完到现在都意犹未尽。看开头还以为是个法版《爸妈不在家》的故事，结果神展开，也是在佩德罗·科斯塔之外难得在电影里看到佛得角，由此带出的移民与政治经济议题拿捏得也相当到位，放在以孩童视点和逻辑结构的家庭-性别-阶级-种族诸多议题杂糅的情节线里非常妥帖。小女孩要是还能多讲点葡萄牙语就更好了（前面铺了后面没怎么用这个语言梗也不太懂为什么……）。

还没明白摇篮曲不是只能唱给自己，先学会了对小婴儿恶毒的诅咒。还没领会分别的奥义，先学会独占的贪婪。看到你有好多回忆，我感觉好怪，因为我的回忆里只有你。与你相处的夏天，我感觉伤心，意识到你不独属于我简直比分别还令人难过。我的近视可以用眼镜矫正，我的病疾却要靠把你忘记，才能获得治愈。

通过孩童视野描述一位mama Africa，巧妙表现非此即彼的儿童占有欲。

2.5 其实片名是“亲爱的母亲”，非洲作为“母亲”的意思到了，电影好的地方是几乎不着痕迹地将母亲与孩子各种不同的关系进行展开，送别母亲的不舍、利用母亲的照护、厌恶母亲的缺位以及回到小女主克莱奥，告别母亲的依恋，在“母亲”身份的层次上做出了不错的观感，不过这部本身期待以平实真情打动观众的电影，在生活细节和情节设计上却比较贫瘠，踢球表现融入就用了两次，跳水是全片最好的部分，是克莱奥对“母亲”不属于自己认知的一次自我突破，但导演明显太过依赖于动画展现人物心理的手法，全片几次大的人物转变都用动画表现还是跳过了电影“最难”的部分。影片最无法让我满足的在于它是一部通过特写情绪完成叙事的电影，但影片的情绪变化却流于表面，更依靠一种煽情甚至“卖萌”的特写来给电影本身增彩，而真正需要扎实的部分却完成的太潦草。

故事写得很可以，尽量没去触碰更大的议题，从小的角度笑的事件去深入，是我喜欢的那种调调。故事完全倚靠小孩子的表演，幸好这个小孩子实在是太灵太灵，让情感非常容易带入，也让故事完全的成立。可惜的是镜头语言与审美真的再考究点就好了。