剧本和剪辑问题太大了，对于影像化的情感表达也并不高明，特别是母子冲突和主线剧情，太表面了，没啥深度啊，表演更不值得夸了，只剩一点爱情的美好而已。

还是回归到蒙特利尔，回归到法语片的多兰，还是有很多很多兰的镜头，像是天赋藏不住也像灵光乍现，好喜欢玻璃窗内两人亲吻的背影；亲子关系、寻找自我和性向探索十年如一日的贯穿他的创作，但除了片名的Matthias和Maxime，围绕他们身边的青年群像以及长辈的角色展现得挺生动，有点小惊喜

永久的压抑、割裂、懦弱，永久地背负一切。最后不应该有和解，也不会有突然到来的豁然开朗的勇气。注定为此饱受折磨，为自己的脆弱和软弱付出痛苦的代价，并在这种痛苦中小心又不受控制地去爱，不存在那种幻想中的饱满的“获得”与“幸福”。（两辆车在路口擦肩那场戏马蒂的视角简直了，和《汤姆在农场》的玉米田戏异曲同工。多兰别有太多野心，拍拍自我经验小品也行呗，重复就重复吧。

20190523@ 戛纳卢米埃尔 我还挺喜欢的！就算过十年再看或者放到多兰的电影序列里都不会stand out 但至少观影的当下情绪是到位的 完全感同身受。第一场戏特别好 不停的切换人物/让人不适的角度/异常凌乱的对话 一下就把早场的困意击走。多兰还是长大了 最直白的亲情羁绊是脸上的胎记 和母亲吵架变得内敛 还会做家务了（误）。有一些很自然的法式笑话 小心思也很聪明 作为演员的多兰已经帅过头了 更何况还那么有才呢。

半滴吻，就可以翻江倒海。只是早已照着成功人士的范式套进去，脖子勒得过紧，连直面内心的罅隙都摸不着了。年近三十还要这般纠结，悲哀得来，又让这场道别愈发拧巴。一条街的霓虹都做了这波动的背景，依然错得雨降雪落。还是小时候纯粹，喜欢就是喜欢，水彩笔涂出的农场，全是只属于二人的未来，披金戴银都灿烂不过的畅想。三星半。@爱酷电影周。（多兰的假胎记还怪好看的）