没看过深田晃司所以觉得还可以。探讨问题是老套了，也没有更新的观点出来。我只是想看看唐田，结果好配角而且也没来戛纳

降低危险程度的深田晃司，一场绕过了系统的讨论，只是展示了由人物选择所导致的凋敝或蓬勃。深田仍然擅长捕获人物的内心，摄影机与人的距离随坚定与困惑游移，乐曲在人们最脆弱但佯装坚强时响起，但讲述命运的错位却对缘由和指控不予置喙，就变成了流俗的肥皂剧原地打转。其实轻易就能有很多深田更擅长写法：庭审部分可以组织为《坠楼》式遮掩细节的“悬疑电影”，或《欢乐时光》中作为角色倾诉本心的有效手段（《爱情生活》）；私生粉部分亦可写作心理惊悚（《临渊而立》）。但深田只是用Mai最本能的选择：放弃和解为影片精神的苦苦支撑，放弃了黑暗面，也就放弃了复杂性，深田晃司在本作中给人感觉偷懒了许多（二人对立火车背后经过的镜头甚至是《爱情生活》原样复刻）。

很能理解Mai，愿意为爱情“背叛”粉丝、放弃职业，对方却没能与其并肩同行。在浓情蜜意时用黑场省略了八个月的故事时间，再次交出硬币的当晚，所观看的魔术戏法成了告别演出。一个看她淋雨也不会上前一步的人，一个甚至不愿等待她跟上脚步的人，还有什么值得留恋的呢？低迷的气氛图是来自优待消失的落差吗，是泯然众人的不甘吗，还是舞台的光芒或街头的魔法终将化为乌有呢？爱情和光环都是魔法，而魔法也在消失。粉丝现象、偶像文化都只是外包装，一种表层的压力测试。几乎就是日式青春版“去死吧我的爱”。深田近年最佳作。

过于天真烂漫了，嘴上要别人追求自由，可自己却首先放弃了自由。现在这个东亚社会氛围下，有多少人会想关注这些idol的饭圈文化。对两个人是如何喜欢上或者说谈上恋爱的想象也太模糊了，两段哑剧表演的区别或许代指了恋爱前后的梦幻与现实？

#9TH PYIFF B 没有拔升情绪强度以营造冲击触感的迫切，也远离搬弄花哨奇技来交替虚实真伪的投机，只以细腻的镜头语言，轻巧捕捉决定前路导向的幽微瞬间，钩织起一场通往真实彼岸的毅然背叛。绝非对诸多法庭题材经典或《未麻的部屋》的低劣效仿，它独有自身的说服力。围绕偶像与恋爱的种种（具备对背后权力机制无声及有声的批判，况且其出发点并非一篇檄文）是属于表层的纠结，叙述源动力终究关乎人生抉择的岔口：有时并非落子无悔，而是咬牙接受落差过后，才可能主动去揭开魔幻的偶然与现实的想象，拥抱新的天空。简洁的现代影像与心潮般流动的音乐更是适配，屋顶的戏法、交通灯前的迷离，平遥夜里看见的海边“日掛”，美不胜收。应援车载着旧梦从身后飞快驶过的片段，恍惚亦是曾亲身淋过的一场暴雨。已在期待之后补深田监督了。