当马利克避开了宇宙洪荒天地玄黄那些过于宏观的视角，回到了真正人本的角度，所有的外在都在流动的镜头里融合却又被抽象化，这些外在是不断生长的作物与更替的自然季节，是天地不仁，不以人内心及社会的动荡为转移，也是邪恶的阴影，是恐惧吞噬的人心，是被扭曲的内心驱使吐露出的恶语（有趣的是这些语言在这里以无字幕的德语出现，更加抽象与外在），真正的主角是内心的声音，以缓慢诗性的英语颂出的，不可被以上的“外在”所听见感知，所谓“隐秘”，而恰恰是这些“隐秘”的内在生命在这部电影里以更加可见的方式传递给观众。马利克为自己的镜头语言找到了这些年来最合适的内在，真正的美国新教基本传统价值观，在这样的时刻以福音形式再次传道，但吊诡之处在于，其有效性又可能止步于已经听到过这些声音并隐约有所认同的人，很难产生完全的顿悟与启示

美 且废话多

任何类型的脚本在泰伦斯的镜头和叙述中都带有一种“悲天悯人”的空旷感和深邃感，这便是他个人哲学的延伸与蔓延。 当然会有很多人无感或者不喜欢，因为阅历、深度无法企及和共鸣。但也不必自惭形秽，本来很多作品就是需要时间来反复品味。 另外，本片客观上还是关于平庸与恶的选择。恰好我看贾樟柯说到：“在个人的选择上，我们应该成为个人宿命的反叛者......当你去反叛整个社会保守的价值观的时候，自由就开始逐渐属于你。”

立意真高，剧情真差

并不是一个马利克迷弟所期待中的马利克。