二楼座位特别窄，两个半小时看到腿断。有点新时代《豹》的意思，野心也不小。只是没有丝毫亮点……

没想到在今天还能看到这样的电影——如此老派、工整、恪守传统，更惊叹于年过八旬的贝洛基奥仍保持着冷峻高傲的态度、爆发着“怒不可遏”的力量，他一如既往地关注意大利的历史和政治，以及意大利人的生活和故事。《叛徒》以宏大的宴会开场，喧闹之中暗藏着新旧两股势力的对抗，也隐隐预示着风暴的来临，几次梦境场面和超现实主义镜头的插入流露出布努埃尔式的荒诞和讥讽，大量的法庭戏则如同一台冰冷的屠宰机器，血淋淋地劈开那些满嘴谎言、虚伪至极、丢弃道义的小人。如今，贝托鲁奇已溘然长逝，所幸，贝洛基奥仍屹立不倒，为意大利电影顶起了半片天。 “黑手党并不存在，黑手党是新闻界的一项发明”

siff10: 毫无新意的黑手党电影，太多效仿教父的桥段，比如街头枪战、室内杀戮，还有垂头坐轮椅的画面直接就是换了个艾尔帕西诺。当然节奏感是好的，屏幕大字报也有点触目惊心的意味，但非常不能忍的是整片强烈的电视感，完全失却电影的质感是有意为之？总之不解。主题曲《我的心里只有你没有他》的意语版，还挺好听。

说是黑帮片，不够暴力，说是剧情片，不够给力，经常两两三三在一个场景里说相声似的你来我往，特别是几场法庭戏，菜市场两大妈互相问候一样喋喋不休的对质和陈述，各方面都更像是一场talk show，而你在这场talk show里收获的并不是什么笑点泪点人生哲理点，是一大堆人名和杀人事件叙述，没错，就像演员对着镜头给你念《三国志》。

对贝洛基奥，似乎是无可指摘了，意大利电影在当代大众脑海里的“残留印象”被重新唤起，却并未被赋予“新生”，作品背后的面孔仍是衰老的，在那些熟悉的“浩气盖山河”的群戏调度与专供时下评论者喝彩的伪炫技间的判断，是这出轻盈的个人史诗内心的沉重：一切都好，然而还是不得不选择谢幕。