双女主设置结合了枪与镇定剂，巧妙地强化了刚柔对峙的姿势；而一如其他支线行为动机的不加解释，她们之间也时常充斥着暧昧不明的爱恨纠缠，仿佛对影片最重要的不是伴侣的安危，而是二者对于伴侣安危焦虑程度的不同，这由她们的身份决定了，因而某种程度上二人关系被构建出一种母女隐喻。其中的治与反，又不由自主地让人想到片中背景式的对于民主党的批判。影片没有多强烈的自身立场，只是影影绰绰提示，这点与以自由之名隐藏阶级压迫，具有一种伪善的同构性。

北影节神奇的看了几部各有特色的奥特曼，群戏作为他最让人津津乐道的招牌杀招反而只看了纳什维尔。补片看到熟悉的群戏开头，角色全部出场降低了脸盲的风险，这部时间有意的错开两条线来叙事很有效。大量爵士乐，黑人老大教父演法，选举与金钱才是最重要的，个体命运无关紧要。另外让人赞叹的是在一部犯罪片中，两个女性间的台词对话却神奇的表现出与剧情推动并不强相关的日常真实感，仿佛只是一次普通的磕大了出游。

Bigger than screen so I can hold my man. 奥特曼再拍noir居然如此复古，全然没了马洛时的现代性，不过马洛是什么都不在乎，而模仿哈露的小女人是太在乎了，最后一样都没有了。

气定神闲，却也绵软无力。

#BD（6.5/10） 拒绝进入Jazz的腔调之中，但冷眼旁观的视角未免太过无聊。大概是文本本身与语法之间的矛盾。