祇园歌女 祇園囃子
分类：剧情片剧情 地区：日本 年份：1953 导演：沟口健二 主演：木暮实千代,若尾文子,河津清三郎,进藤英太郎,菅井一郎,田中春男,小柴干治,石原须磨男,志贺迺家辨庆,伊达三郎,浪花千荣子,毛利菊枝,岩田正,Ryusuke Maki,近江辉子,橘公子,柳荣美子,小松美登里,小林加奈枝,小柳圭子 状态：正片
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剧情概括
母亲离世，父亲生意失败、疾病缠身，十六岁的荣子（若尾文子 饰）走投无路，只好到祗园投靠母亲生前的艺妓姐妹美代春（木暮实千代 饰）去做见习艺妓。经过美代春的悉心培训，一年后，荣子成为了一名亭亭玉立的艺妓。终于到了荣子第一次接待客人的这一天，美代春领着荣子接待了两名客人——楠田和佐伯。后来美代春和荣子跟着楠田到东京游玩，到达当晚在旅店内，楠田想与荣子发生关系，荣子不肯就范，在反抗中咬伤了他。因为这件事，美代春和荣子的生意大受影响，她们只得闲赋在家。饱受门庭冷落的荣子决定上门亲自道歉，而美代春得知后，急忙赶去替换了荣子。次日，荣子询问一夜未归的美代春是否为了自己而出卖身体。美代春的一番话，让荣子学到了作为艺妓的一套人生哲学。
《祇园歌女 祇園囃子》大家还在问
本片典型体现了沟口健二“长镜头”与“纵深调度”的美学。他极少使用特写剪辑，而是让摄影机在狭窄的艺馆空间内缓慢移动，通过屏风、拉门等前景遮挡，营造出一种窥视感和封闭感。这种构图不仅强化了角色受困于传统礼教和生存压力的隐喻，也让观众仿佛置身于那个静谧却暗流涌动的祗园世界。
这是常见的误读。影片并未美化制度，而是直面其残酷性。通过展示艺妓们必须忍受客人的羞辱、失去个人自由，以及最终无法逃脱的命运枷锁，导演实际上是在控诉这一制度对人性的压抑。所谓的“美感”是角色在绝境中维护尊严的唯一方式，而非对压迫的歌颂。理解这一点是看懂本片的关键。
观众心声
好厉害的沟口！景深镜头运用已入化境，有别于小津一以贯之的低机位固定镜头，沟口在此片中把景深镜头运用的高低错落、动静交融，一切外在的镜头变化都依托于人物内心的变化，俯仰动静间，人物关系及情绪的细微处控制的滴水不漏。能把这样一部“小片”处理的如此细微，难怪小津也言道自己是拍不出这片的
两个艺妓的友谊。沟口总能把简单的故事讲得典雅，若尾文子还是年轻时好看。“艺妓？日本美的精粹？谎话！”
柔美与血性
看完这个才觉得《艺妓回忆录》营造的还是一个好莱坞想象中的日本，沟口怎么可以把一个故事讲的如此精炼。
让小津安二郎自叹弗如的【祗园歌女】。除了赞叹，无话可说。