手持拍摄就像整个片子一样仓惶，篇幅不大却有点儿底层众生相的意思。

可与《撞车》并列为新世纪好莱坞两部最好的tragicomedy，列入个人LGBT+电影前三。肖恩·贝克的卓越之处在于他从来不会滥用“底层叙事”来制造廉价情绪，而是重新思考一种故事片的底线伦理——用iPhone拍摄，雇佣曾是性工作者的演员，置身于城市街头而非摄影棚。iPhone拍摄对于《橘色》究竟意味着什么？除了时刻提醒观众“底层”事关所有人，只要是目光可及之处便有可以且值得被记住的故事之外；从器具上来说，手机的平面式摄像头取代了枪支般的电影摄影机，无论戏里戏外，这对于曾经或仍受到警察暴力和仇恨犯罪的双重威胁的跨性别性工作者来说都是最基本的尊重，这理应是电影创作者的承诺，但它在此前从未被履行过。两位女主角的实力表演说明了一切：不是性工作者也可以属于好莱坞，而是好莱坞应当属于性工作者。

才华真的是器材都掩埋不住的，拍得太好了！这才是真正的人文关怀，比所谓大师们真诚多了。

用真實的跨性別人士拍攝已經不是第一次，iphone 5s的確不錯，手搖鏡頭見到人性化的一面。夜未央，模糊的性別、戀愛、光怪離奇的人在街上從事不道德的交易，這個族群過的是不被世俗認同的生活。電影起碼是完整的，比前作《小明星》好多了。

毫无疑问这就是我最喜欢的那种喜剧，内核是悲剧的，但是用一种足够戏谑的方式表达出来，并且不是抖机灵而足够诚实、真诚。很难想象，西恩在选取gay prostitutes作为拍摄对象时，完全没有站在傲慢的干岸上，而是彻底融为一体充分激活。配合躁动的鼓点和金属电子音乐，几场戏把不想drama的drama展现的淋漓尽致。对符号非常有灵性的运用，圣诞节作为种族和贫富差距的使用完爆东京教父的糖水故事，洗车间的blowjob把危险和暧昧完全写活。而这种dope式的情绪张力，在秋风一阵过后，满地只剩下憔悴和凄凉，bitch姐妹一生一起走，我的假发给你戴上，这时影片展现出它的可爱，一份送给LGBT最好的礼物。