导演肯定是按帧研究了烧女图，外来者闯入女主封闭生活的主线相似不说，连夜晚的光线，甚至博物馆收尾都很难不让人想到烧女图里画廊那场戏，有时间线如此近的珠玉在前，菊石模仿得这样无功无过就很遗憾了，说到底还是情感线的发生不足以令人信服，只是单纯地去营造气氛的肃萧，暧昧的流动感是缺失的，以至于那床戏有些违和，你不能烧女图突然配个阿黛尔的做爱戏，压抑的释放也讲求方式方法，当然女主事业线的加入还是令影片增色的，封存在石头内的化石与等待被打开的内心是个绝佳对照关系。

emmm不是特别有感觉，过于平淡且缺乏张力，相比《上帝之国》的天雷勾动地火，这部简直冷静到有点性冷淡，即便床戏看起来是很大尺度，但是缺乏情绪的铺垫和吸引，导致也不太能get到。想了一下为什么烧女图会让人觉得如此充满欲念，一方面我觉得可能是创作者出发视角的问题，关注的内容有点多也使得本片注意力稍显涣散；另一方面还是因为，烧女图中视线的流动催生了欲望的投射，这对于建立人物关系十分必要且有效，但这部就没太感受到这种意念的交流。

凯特不是应该演罗南她妈吗？为了奥斯卡，大家也真是够努力的。

两颗星分别给两位女主，你们辛苦了，剩下一颗给ending的那副本应该属于女主挂在博物馆的画像场面。

没有你的生活，就像粘贴廉价纪念品，它并不难但是无聊。有了你的海滩，就像搬运巨大的化石，不单省力而且快乐。但爱不是活下去的必需品，只是冬日里的插曲。爱也不是豢养在笼中的金丝雀，而是畅游在深海里的鱼龙。对菊石的目光有多热切，对世俗的爱恋就有多冷却，悬崖峭壁挖掘，爱错一步就会粉身碎骨。