低照度的黑白胶片摄影，误以为是个借助档案影像拍摄的六零年代革命往事，但细看发现发生的抗议又如此靠近当下，从女性视角呈现的反体制抗争，某种程度上感觉是之前看过大岛、若松等日本左翼电影动辄将性欲/权力批判挂钩的弗洛伊德式男性精神分析的补充。私影像十足的散文叙事中，随处可见各种“女性特质”，不管这么标签化是否正确，但能感觉到她不再是男诗人模仿怨妇心境写的闺房诗，她的某种觉醒是作为人的觉醒，不囿于性别，私密化的信件电影，如此鲜明的主体形象，但有趣的是，这个女学生“L”本身更倾向于置身在革命的旁观者的角度，更好地展现了她的不安与怀疑。她的爱情是跨种姓的爱情，这确实非常印度。

学生作业，略显稚嫩。也是极好的投名状，告诫天下我能往外走拍宏大，也能往里走拍内心。但这些故事对我太过细碎，已经无法进入。突然想到某些男导演第一部作品锋芒毕露操天操地，而这一步如此温柔内敛。

Ａ／对无限的素材的调用何尝不是一种召唤仪式？看得我第三世界政治性抑郁又犯了艹。

以虚构的私人信件往来和笔记串起一场学生运动的始末。同类题材中常见的对大事件的记录让位给私影像般的个人随录，高屋建瓴的表达则同样被个人的随想随感所取代。 建立起来的则是一种少见的、亲近的、私人的女性叙事，将政治社会运动和个人生命经验紧密相连，反而超越了具体的议题讨论引起更广泛的共鸣。

民主挽歌，爱情挽歌（假如它存在的话）/ 每个画面就像它出现时一样迅速而恐怖地消失了。我看着一个密切注视着我们的女警，晚上她会回到家，因为一整天的劳累而疲惫，她还要为全家人准备晚饭，她瞌睡着入眠的时候会想些什么呢？明天，她会早早起来，为家人准备午餐饭盒，她会送小孩去上学并亲吻着和他们告别。我想知道，她是怎么看待我们的？如今在运动中，路障两侧的人真的是如此不同吗？这是我和她最近的距离，而我们之间的距离，其实只是她的制服而已，我为她感到难过，但她很快就会拿起警棍攻击我的朋友，她会抓着她们的头发和手臂，而这再次提醒了我，警察不是来这里保护我们的。